在中国画坛，自85新潮美术运动以后，官方组织的权威性被大大消弱，官方大展的影响力也被大大消解。好多具有当代性的作品，并非来自官方的展览，好多具有创造性的新锐艺术家并非出自美协会员。从而形成一股体制外的力量，并逐渐形成当代艺术中的主体部分。因此可以说，当代艺术的发展主要是在与官方体制无关的“界外”完成，它处在边缘地带。许多重要的当代艺术家是在与体制“绝缘”的情况下发展起来，他们从未得到过“体制”的支持，他们是作为“另类”存在着。然而正是这样一些艺术家，在从“85”到现在的十几年中成熟起来。特别是近几年来，他们在国际艺坛的频频出场以及所产生的影响，所获得的认可，已成为一个不争的事实。然而，他们在国际艺坛所取得的显赫成绩至今为官方所无视，他们所采取的艺术方式至今不许进入美术馆这样的“大雅之堂”，甚至被视为“非法”。他们的艺术活动至今处在“地下”或“半地下”状态。这不能不说是一件令人遗憾的事。在一个多元发展的时代，艺术中这一最活跃的因素、最有可能率先进入国际艺术循环系统的部分，也是最有可能在国际艺术格局中占有一席之地的中国当代艺术，却被当代中国所不齿，这只能说是当代中国的悲哀。